Saltburn è più allegro della sua scioccante vasca da bagno e delle scene gravi

Bruciasale , da Giovane donna promettente la sceneggiatrice e regista Emerald Fennell, è un'avventura ipercolorata nel mondo dell'aristocrazia inglese. Proprio come il debutto di Fennell, è pop, strano e violento – ma questa volta è anche molto, molto gay.

Il film è incentrato su Oliver (Barry Keoghan), uno studente della classe media di Oxford ed emarginato sociale che diventa progressivamente sempre più ossessionato dal compagno di classe Felix (Jacob Elordi) e dai suoi Abbazia di Downton -vita familiare nella tenuta titolare di Saltburn.

Questa ossessione è l'elemento fondamentale che lo rende, secondo noi, esplicitamente gay.

( Bruciasale spoiler seguire.)

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L'esatta natura della relazione tra Oliver e Felix emerge immediatamente nel film. Bruciasale La battuta di apertura di Oliver, parlando con una persona sconosciuta, pone la domanda nella mente di tutti: era innamorato di Felix? Ci dice di no, ma lo amava.

Questa distinzione nell'affetto sembra importante per Oliver, ma quando si gratta un po' sotto la superficie chiaramente non è così semplice.

Ci sono moltissimi momenti nel film in cui l'ossessione di Oliver si trasforma in desiderio, ma in superficie lui e Felix non hanno mai una relazione romantica. Ciò ha portato alcuni spettatori e fan a discutere sullo status del film come 'film gay'.

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Ma solo perché non c'è una scena di sesso tra i due personaggi non significa che il film non sia profondamente queer, e suggerire questo non coglie del tutto il punto.

Innanzitutto, l'ovvio. C'è letteralmente una scena in cui Barry Keoghan si sdraia nell'acqua del bagno di Felix e lecca il suo sperma dallo scarico. È un momento piuttosto selvaggio e molto erotico, non solo per ciò che sta letteralmente accadendo sullo schermo, ma anche per la metafora visiva di Oliver che lecca la vasca da bagno.

Abbiamo scritto di come l'idea di ingerire la famiglia Catton sia la chiave per comprendere Bruciasale della sessualità, ma questo momento è particolarmente utile dal punto di vista LGBTQ+.

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C'è anche una scena successiva, altrettanto scioccante, in cui Oliver si spoglia e penetra nella tomba di Felix. Questa scena è più astratta rispetto ad altri momenti del film, e non è chiaro quanto sia reale ciò che vediamo qui, ma mostra al pubblico come il desiderio sessuale, l'ossessione e la gelosia siano tutti intrecciati nella testa del personaggio.

C'è anche la scena di sesso gay. Come parte dell'intrusione di Oliver, mette gli occhi sul cugino di Felix Farleigh (Archie Madekwe) e tenta di screditarlo agli occhi della famiglia.

Il primo passo in questo piano è una seduzione che include Oliver che inizia a fare sesso con Farleigh sedendosi nudo sopra di lui. Ma c'è di più nella stranezza del film di Fennell oltre ai suoi momenti espliciti.

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Il film deve molto a un altro pezzo chiave del cinema sul desiderio e l’ossessione queer: Il talentuoso signor Ripley . Analogamente alla relazione tra Ripley e Dickie Greenleaf, Bruciasale ci fa chiedere se Oliver vuole stare con Felix o vuole semplicemente essere lui.

Dal fine del film , sembra ovviamente quest'ultimo, ma passiamo molto tempo a guardare Oliver affrontare la stessa domanda mentre i temi del desiderio emergono ancora e ancora.

Un punto focale di questo desiderio è il bagno adiacente di Oliver e Felix. Le loro due camere da letto sono separate da uno spazio condiviso in cui spesso stanno nudi, uno spazio dove Felix si masturba. Probabilmente dovrebbe essere ovvio, ma questo è gay.

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Il bagno è un simbolo fisico di quanto siano vicini alla sessualità dell'altro e di quanto potrebbero essere vicini all'intimità. Tutto è reso molto letterale durante una scena in cui Oliver sente Felix farsi una sega e vediamo la sua mano che si libra sulla maniglia mentre discute se inserirsi o meno nella situazione.

Come con Il talentuoso signor Ripley , il desiderio è offuscato dalla gelosia per tutto il film e l'invidia di Oliver spesso si rivela nel modo in cui vede la vita romantica di Felix.

Mentre è all'università, Oliver quasi va a letto con la ragazza di Felix, una mossa da parte di lei per cercare di farlo ingelosire. Sembra che Oliver voglia imitare Felix e possedere ciò che possiede, riducendo la ragazza a un oggetto in modo profondamente misogino.

Ma c'è anche un modo di vedere questa interazione, e le molte scene in cui guarda Felix fare sesso o flirtare, mentre Oliver è geloso dei partner di Felix. Nelle sue fantasie, chi incarna Oliver?

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La rappresentazione del film della sessualità di Oliver lo colloca ampiamente sotto l'ombrello Bi+, poiché lo vediamo impegnato in una relazione (più o meno) con la sorella di Felix, Venetia. Tuttavia, quando parliamo di queerness in questo contesto, parliamo specificamente del desiderio di Oliver per un altro uomo, piuttosto che del suo orientamento specifico.

Anche cercare di analizzare la sua relazione con Venetia è complicato perché, se sta cercando di diventare Felix, allora ci dirigiamo verso uno strano spazio incestuoso.

Un accenno a ciò arriva durante una conversazione a colazione su Percy Bysshe Shelley e Lord Byron, l'ultimo dei quali, dice uno dei Catton, aveva rapporti con sua sorella. Nel frattempo, la sessualità di Shelley è stata a lungo oggetto di speculazioni e voci.

Tutto quanto sopra lo fa sembrare così chiaro Bruciasale è un film profondamente queer. Allora perché c’è stata una reazione negativa, o una riluttanza, a chiamarlo tale? O, almeno, una riluttanza ad abbracciare un’interpretazione LGBTQ+ dei suoi temi e personaggi?

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Nel corso degli anni, le persone LGBTQ+ si sono abituate, e poi sono diventate molto, molto stanche di vederci minimizzate sullo schermo. Leggiamo tra le righe per identificarci con i personaggi, cogliere suggerimenti e abbracciare l'assenza di eterosessualità per vedere noi stessi nella narrativa che amiamo e sosteniamo. In parole povere: siamo abituati a preparare i pasti con il pangrattato.

Il pubblico queer moderno è diventato insoddisfatto di questa modalità, e questo è del tutto comprensibile. Ma dobbiamo evitare di buttare via il bambino con l’acqua sporca discutibile perché, per quanto sia importante la rappresentazione concreta dei personaggi, è importante anche vedere storie queer che operano su questo livello più astratto.

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Il queerness come modo di muoversi nel mondo (e nella società) e nella vita è più grande delle semplici relazioni e storie romantiche di un singolo personaggio, nei film o altrove. Può operare a un livello superiore a quello.

Quando lo diciamo Bruciasale - O Il talentuoso signor Ripley – è un film queer, che non diventa meno vero perché manca una storia d'amore centrale. Idee, motivi e temi possono tutti racchiudere un'idea ampia di queerness.

E questo dovrebbe essere particolarmente evidente in un film che termina con un Barry Keoghan completamente nudo che balla sulle note del seminale 'Murder on the Dancefloor' di Sophie Ellis-Bextor.

Bruciasale è ora uscito nei cinema.