Il grande romanzo americano non è affatto un romanzo

Il termine Grande romanzo americano è stato applicato a tutto, dai classici più vecchi come Moby Dick ai bestseller più recenti come Psico americano ma penso che il vero grande romanzo americano sia quello della HBO Il filo . Il termine fu coniato da John William De Forest in un saggio del 1868 in cui sosteneva che il Grande Romanzo Americano probabilmente non era ancora stato scritto.

Ci sono alcune scelte comuni per il leggendario Great American Novel. Quello di Mark Twain Le avventure di Huckleberry Finn è un ritratto dell'infanzia ambientato nel sud prebellico. Di F. Scott Fitzgerald Il Grande Gatsby è uno studio che fa riflettere sul personaggio del milionario insoddisfatto; il self-made man che ha realizzato il sogno americano e ha guadagnato la sua fortuna al culmine dei ruggenti anni Venti, ma non è ancora felice.

J.D. Salinger Catcher nella segale è una storia per eccellenza di angoscia e ribellione quella di Harper Lee Per uccidere un tordo è la storia per eccellenza dell'ingiustizia razziale e della lotta di un uomo per la verità e del racconto di John Steinbeck L'uva dell'ira racconta le lotte impoverite della Grande Depressione. (Quasi qualsiasi cosa di Steinbeck si qualificherebbe come G.A.N. in realtà.)

Meridiano del sangue di Cormac McCarthy è un cupo western sanguinoso che affronta il genocidio dei nativi americani - l'atrocità su cui sono stati costruiti gli Stati Uniti - e con la sua struttura non convenzionale e le note a piè di pagina con le proprie note a piè di pagina dell'epico tomo di David Foster Wallace Scherzo infinito è il romanzo americano postmoderno definitivo di fine XXI secolo.

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Questi sono tutti validi candidati per il Grande Romanzo Americano. Ma il Grande Romanzo Americano non dovrebbe essere solo una bella storia scritta da un autore americano; dovrebbe rispondere ad alcune domande fondamentali sull’America. Per quanto mi riguarda, il Grande Romanzo Americano – soprattutto per l’era moderna – non è affatto un romanzo; è il rivoluzionario film poliziesco della HBO di David Simon.

The Wire è il grande romanzo americano del 21° secolo

Nessun romanzo del 21° secolo ha catturato il lato oscuro dell’America come il più grande successo della televisione americana. Il filo chiede perché l'America è così com'è? Perché gli Stati Uniti sono così divisi? Ed esplora queste domande attraverso le istituzioni fratturate del paese: il sistema giudiziario, il sistema scolastico pubblico e il governo nel suo complesso.

Il filo è strutturato più come un'opera letteraria che come una fiction televisiva. Ha capitoli dal punto di vista di diversi personaggi come un romanzo multi-prospettiva. Il suo commento sociale è inquadrato attraverso le vite disordinate di questi personaggi imperfetti ma adorabili. Lo spettacolo salta in tutto il suo vasto insieme a seconda di quale istituzione una determinata trama sta criticando.

Ogni stagione di Il filo introduce un cast di personaggi completamente nuovo mentre esamina un'altra istituzione distrutta della città americana. È l’opposto del solito approccio alla TV in cui gli showrunner si concentreranno sui personaggi a cui il pubblico risponde (ad esempio Steve Urkel) e metteranno da parte tutti gli altri.

Simon raccontava le storie dei suoi personaggi più come un romanziere. Non ha scritto materiale superfluo per Omar solo a causa del pubblico si innamorò di Omar . Ha semplicemente seguito i personaggi che lo avrebbero aiutato a raccontare la storia che stava raccontando e a sottolineare il punto che stava sottolineando. Il filo non ha un personaggio principale; il personaggio principale è la città di Baltimora.

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Simon ha affrontato la serie come un pezzo di giornalismo investigativo. Aveva trascorso anni lavorando come reporter di cronaca nera a Baltimora, quindi conosceva la città, le sue forze di polizia e il suo mondo criminale come il palmo della sua mano. Ha usato Baltimora come un microcosmo dell'America nel suo insieme; i problemi che affliggono questa particolare città sono gli stessi problemi che affliggono il paese in generale.

Come un'indagine giornalistica sui problemi sistemici radicati nella società americana Il filo ha un senso di realismo e verosimiglianza quasi documentaristico. Ma a grandi linee la sua narrazione suona come una tragedia greca. Simon e i suoi scrittori hanno raccontato grandi storie mitiche nel quadro di questo procedurale di polizia fieramente realistico.

Proprio come in una tragedia greca, i personaggi segnano tragicamente il proprio destino con le loro discutibili scelte di vita. Omar è come Achille, il guerriero apparentemente inarrestabile che viene ucciso quando è indebolito da una caviglia rotta. Stringer viene ucciso dalla sua stessa arroganza e sepolto nel suo tentativo di intraprendere un'impresa commerciale legittima quando due dei suoi numerosi nemici si alleano contro di lui.

The Wire ha affrontato le questioni sociali più urgenti nell'America di oggi

Qualsiasi grande romanzo americano degno di questo nome dovrebbe commentare lo stato della nazione e basta Il filo ha fatto meglio. Attraverso le vite complicate delle sue decine di personaggi Il filo ha toccato quasi tutte le questioni sociali urgenti che interessano la vita americana oggi. Ha esaminato le relazioni razziali, il divario di classe, la brutalità della polizia e le persone che lo consentono.

Il filo dimostra come gli Stati Uniti creano i propri criminali. Le persone al di sotto della soglia di povertà, abbandonate dal sistema, ricorrono a una vita criminale per sopravvivere. La serie critica un panorama mediatico inaffidabile che tratta le notizie più come intrattenimento che come informazione. La storia di Bubbles evidenzia la malattia della dipendenza e l'umanità dei tossicodipendenti che vengono spesso descritti come una statistica.

La serie riguardava i servizi pubblici sottofinanziati che tengono separato il 99% dall'1%. Nella stagione 4 Il filo ci porta all'interno delle mura di una scuola pubblica del centro città dove i bravi ragazzi vengono addestrati a fallire. Quando Cutty viene colpito per strada, riceve le cure minime in ospedale perché non ha un'assicurazione sanitaria.

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Nella terza stagione lo spettacolo utilizza il governo locale di Baltimora per affrontare la corruzione politica e le vuote promesse elettorali. Attraverso la carriera politica di Tommy Carcetti Il filo mostra che anche i politici che vogliono fare la differenza e influenzare un cambiamento positivo sono ostacolati da un sistema progettato per mantenere un certo status quo. Nonostante le loro migliori intenzioni, persone come Carcetti alla fine si stancano e si arrendono.

Invece di cercare di incidere sul cambiamento dalla sua posizione attuale, Carcetti continua a perseguire incarichi pubblici sempre più alti. Si dice ingenuamente che sta aspettando il suo tempo prima di raggiungere una posizione in cui può fare la differenza. Passa da consigliere comunale a sindaco a governatore e pensa ancora di aver bisogno di essere eletto al Congresso per fare qualcosa di utile.

Carcetti potrebbe diventare presidente e continuerebbe a scusarsi di non essere abbastanza potente per cambiare il sistema dall’interno – e la serie ribadisce che purtroppo probabilmente sarebbe vero. Il filo non ha alcuna risposta a questi problemi (né dovrebbe; non è compito di Simon) ma ti apre gli occhi sul motivo per cui esistono.

Il filo si è reinventato in ogni stagione

Il tipico M.O. di uno show televisivo è mantenere uno status quo. L'idea è quella di creare personaggi e luoghi in cui il pubblico possa tornare settimana dopo settimana per anni (e talvolta anche decenni). Ma Il filo non mi sono mai iscritto a questo . Simon ha reinventato lo spettacolo ogni stagione e ha portato un nuovo cast di personaggi per esplorare una nuova area di Baltimora.

Gli scrittori non hanno mai ceduto alle reazioni del pubblico. Hanno utilizzato i personaggi preferiti dai fan come Omar solo quando hanno servito la storia che stavano raccontando e la questione sociale che stavano indagando. La prima stagione ruotava attorno al tentativo di Major Crimes di abbattere la Barksdale Organization, ma la seconda stagione si è concentrata sul porto in modo da poter esplorare la morte della classe operaia.

La terza stagione è andata all'interno del governo della città per mostrare perché i politici non riescono a togliersi di dosso. Tutti i piani di Carcetti di cambiare positivamente il sistema dall’interno cadono nel dimenticatoio mentre si concentra egoisticamente sull’avanzamento della propria carriera. Abbandona i suoi valori e le promesse fatte quando mette gli occhi sulla carica di sindaco.

La quarta stagione va alla radice del problema: il sistema scolastico pubblico. Ci viene presentato un gruppo di giovani ragazzi brillanti che avrebbero un futuro promettente davanti a loro se le loro circostanze fossero diverse. È commovente vedere l'arco della redenzione di Prezbo - a Resisti e consegna la trama ispira i suoi studenti del centro città a seguire i loro sogni, ma è devastante vedere questi ragazzi diventare criminali.

In Il filo la quinta e ultima stagione Simon ha rivolto il suo obiettivo critico allo show stesso o, più in generale, ai media. Mentre McNulty inventa un serial killer per assicurarsi maggiori finanziamenti e un giornalista inventa storie per aumentare le vendite dei giornali, vediamo che i media servono i propri programmi e persino una serie come Il filo semplifica eccessivamente questi problemi.

The Wire ha evitato la chiusura dei tradizionali drammi televisivi

La chiusura è un principio chiave delle fiction televisive tradizionali. Gli investigatori della scena del crimine CSI prendi sempre il loro ragazzo in tempo per i titoli di coda. Quando un personaggio come Hank Schrader viene ucciso a sangue freddo, inizia un trionfante monologo di fine strada. I buoni di solito sconfiggono i cattivi e vivono tutti felici e contenti.

Il filo ha gettato quella chiusura fuori dalla finestra a favore di un approccio molto più autentico e ambiguo alla narrazione. I casi rimangono irrisolti, i personaggi vengono uccisi senza tante cerimonie e la giustizia viene raramente servita. È molto più vicino alla letteratura di Cormac McCarthy che a un normale film poliziesco televisivo della settimana. Omar non ha avuto il suo momento ASAC Schrader ; è stato appena ucciso da un ragazzino.

La maggior parte degli spettacoli polizieschi, soprattutto prima Il filo è arrivato operato secondo il formato del caso della settimana: ogni episodio introduce un nuovo caso e lo risolve entro un'ora. Ma non funziona così nella vita reale. Molti casi rimangono irrisolti, altri non vengono risolti affatto e la costruzione di un caso contro una potente figura criminale come Marlo Stanfield può richiedere anni.

Anche quando riesci a mettere dietro le sbarre un Avon Barksdale, quella lacuna nel mercato viene colmata immediatamente e il ciclo continua. Il filo La narrazione serializzata di è andata contro ogni cliché fasullo del genere procedurale poliziesco e ha catturato perfettamente questa frustrante futilità. È stato il primo vero procedurale di polizia: una cronaca intensamente realistica di minuziose procedure di polizia senza drammi artificiali.

Il filo il finale di serie perfetto ha racchiuso magnificamente questa tesi. Mentre McNulty guarda la sua città, vediamo un montaggio in cui finiscono tutti i personaggi. Ci sono una manciata di lieti fine: Bunny ha adottato Namond; Bubbles si è ripulito e si è riconciliato con sua sorella, ma i problemi sistemici rimangono.

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Duquan diventa il nuovo Bubbles nei panni del tossicodipendente residente a Baltimora; Michael prende il posto di Omar come vigilante armato di fucile residente in città. La vita scorre sulle ruote che continuano a girare e nonostante i migliori sforzi di tutti nulla è veramente cambiato. Il filo è un esame crudo, profondo e brutalmente onesto delle verruche della società americana e tutto il resto. Potrebbe non essere stampato su carta ma è il Grande Romanzo Americano.